虚拟制作

在本文中，亚瑟·阿宾（Arthur Abeen）分享了他粉丝作品 《哈尔的移动城堡》，详细讨论了blockout，资产建模，纹理，照明等。（上篇） 介绍 我叫Arthur Abeen，我是荷兰的环境艺术家。我目前在泰国曼谷的一个名为Ringzero的小工作室工作，我们在那里做较小的模拟器项目。 我从16岁开

你还记得大学里学的高数、物理的公式吗？专业课的知识点现在又还能背出来几条？回想起来，过去我们大学学到的知识总是靠死记硬背、考前突击，真正能深入理解、学以致用的知识在毕业之后可以说是寥寥无几。 如今，伴随着科技革命的浪潮，教育这个传统的“慢行业”也正在发生着巨大变革。知识正在以更直观生动、高质有效的方式传递给学生，以前厚厚的书本里的那

本文为3DCAT实时渲染云平台整理的 UE4艺术家解析3D场景 虚拟制作(下) 道具贴图 我为道具构造纹理的方法是基于Gianpietro Fabre在他的Wastelander纹理分解系列中所介绍的一种。烘焙了highpoly后，我为每个材料ID选择了基础材料，然后在顶部简单地将不同的反照率，粗糙度和高度值放置在各种贴图上，以获得

本文为3DCAT实时渲染云平台整理的UE4艺术家解析3D场景 虚拟制作(上)。 介绍 嗨，我叫Augustas Krivelis，我是一位自学成才的环境艺术家，目前正在努力朝着该行业的第一份工作努力。 项目筹备 我想从一个概念图开始，主要专注于关注细节并致力于我的建模和纹理化技能。几个月前，我正在浏览各种概念图，并看到了

By：Sacha Veyrier 不经过雕刻处理，就将其烘焙到贴图的局限性之一就是缺少局部细节，泄漏，损坏的边缘/角等。 幸运的是，这就需要使用普通的边缘贴花和标准贴花。在Leonardo Iezzi神器的边缘贴花教程，Veyrier制作了4个凸边贴花，2个凹面贴花和3个角贴花，让他打破了“3D模块”并添加变化，几何斜角感觉太过“线

By：Sacha Veyrier 在Blender中建模 这个场景的建模非常简单，因为Veyrier的大多数模型都有非常基本的形状，最重要的部分是选择一个固定的网格大小，并使用你模块化的元素，这样可以灵活的改变环境中的东西。早期拥有这个工具包让他可以设计布局，并尽早锁定。 对于少数复杂形状的模型，Veyrier结合了B

By：Sacha Veyrier 介绍 Sacha Veyrier是一名22岁的3D场景艺术家，在巴黎的一所3D学校进修了4年，后来发现了Artside School，此后专攻场景艺术。Veyrier之前作为3D艺术家在Spiderling Studios设计游戏《围城》差不多两年的时间。 Veyrier一直是场景制作爱好者。

近两年对于Unreal做片子的话题在朋友圈传的很火， 实时渲染大幅节约人力成本，但如今在国内似乎很少看到已经产生商业价值的大作。也有很多朋友问我，做电影的适不适合学习Unreal，今天从技术角度给大家分析下Houdini18.5 于 Unreal实时渲染。 一、了解几个根本问题 1、做 CG电影的痛点在哪里？ 不了解清楚这个

当Epic game创始人兼CEOTim Sweeney在1995年的时候为unreal engine写下第一行代码的时候，他永远都想不到现在的发展与成就。 22年后，虚幻已经成为了世界上最受欢迎的游戏引擎，支持世界上大部分流行的游戏。同时，也参与制作了各种大型的TV电视节目以及大电影，还有建筑，医疗健康，国防，航空和能源服务组织等方面

因基于图像的渲染技术创新，Manex Visual Effects公司（又名MVFX公司）在接手制作了几个项目之后在业内出名了。MVFX利用这些创新技术制作了电影《黑客帝国》中子弹时间系列的虚拟背景，这些 虚拟制作的技术在电影《极限乔丹》和《碟中谍2》（今年也是这部吴宇森导演的作品上映20周年）中也发挥了重大作用。 这些虚拟背景