UE虚幻引擎

本次 实时渲染3DCAT为大家带来的是艺术家Toivo Huhtaniska使用 虚幻引擎创建郊区场景过程的详细制作分享的下篇，分享文章图文结合，介绍了概念工作流程，添加了详细信息，分享了他在ZBrush中建模的方法，在Substance工具中对工作流程进行纹理化，进行了照明设置。本文为分享的制作过程下篇。 植被 具有讽刺意味的是

Toivo Huhtaniska对他在 虚幻引擎中创建郊区场景进行了详细的图解，介绍了概念工作流程，添加了详细信息，分享了他在ZBrush中建模的方法，在Substance工具中对工作流程进行纹理化，进行了照明设置。本文为分享的制作过程上篇。 介绍 我是Toivo，是大学二年级学3D得学生一枚，并且是一位环境艺术家，出生于繁华的设

贴图 当我对场景遮挡的比例和比例感到满意后，我在Megascans Library资源库中搜索五个主要平铺贴图。Honegger找到了一些不错的候选素材，尝试可下。Quixel Bridge使将材质导入UE4(译者注： 3DCAT实时渲染平台可支持 unreal实时渲染)非常容易。 确定基础材质后，Honegger在Maya中细

Stephen Honegger是一位来自澳大利亚墨尔本的环境艺术家，本文中他将分享他的项目，一个地下室的场景制作过程，文中介绍了他在UE4中，他用Megascans和光线追踪进行的测试项目。(译者注： 3DCAT实时渲染平台可支持 unreal实时渲染) 介绍 Honegger来自墨尔本，职业生涯期间也曾涉足美术制作和其他领域

合并预制资产 资产的选择是有限的，我们只有几个不同的包。Novikova用了其中一个废墟资产，另一个植被和石头，还有第三个小道具包。你可以在一个场景中使用不同的资产，将它们组合在一起，设计复杂的结构，但是你需要确保所有的资产在一起画面和谐。为资产匹配相应的颜色十分有必要，为每个对象设计合理的贴图和密度，这样就不会出现低分辨率，古

介绍 Anastasia Novikova是一名环境艺术家，今年从Scream学校毕业。她自高中起就想制作视频游戏，因为设计自己的世界很令人兴奋！ 但是很难在游戏开发中选择特定的领域，因此她决定先学好基础，并在莫斯科航空学院的学习编程和3D。尝试这个和那个，使她逐渐意识到3D环境艺术可以让技术与消遣的完美结合。

ÁlvaroFuster和我们分享UE4场景 虚拟制作的经验，包括在3ds Max和ZBrush中进行建模，并处理原生资产，构图和照明。（下） 植被和原生资产 在创建植被方面，我想使用其他工作流程。最初，我下载了一堆Megascans资产并将其放置在 虚幻引擎场景中，以大致了解我的需求。然后，我通过在ZBrush中对三个不同的顶篷

ÁlvaroFuster和我们分享 UE4场景 虚拟制作的经验，包括在3ds Max和ZBrush中进行建模，并处理原生资产，构图和照明。（上） 介绍 我叫Álvaro，今年25岁，来自西班牙巴伦西亚。在大学的最后一年中，我发现了Blender，并迷上了3D艺术，因此我改变了自己的生活，并在接下来的三年中尝试着学习与之相关的所有知

By:Balazs Domjan 设计吸引人的渲染作品 Domjan希望所有最终渲染都具有电影般的氛围。Domjan对刚放置的CineCamera actor所做的第一件事是将传感器宽度设置为32 mm。今天，电影院中最常用的宽高比是1.85：1和2.39：1，Domjan之所以选择后者是因为它的宽度要宽得多。这种方法有种在大

By:Balazs Domjan 场景搭建和故事 尽管照顾所有的道具需要耗费很多精力，但最费力和最耗时的部分是场景搭建。 该概念仅有助于房间的基本布局。现在可以看到场景的轮廓，大形状，材质，场景照明和主要颜色调色。这已经为Domjan提供了一个很好的基础，但是为场景设计基本贴图后，他陷入了困境。 三个多月来