UE虚幻引擎

Stephen Honegger是一位来自澳大利亚墨尔本的环境艺术家，本文中他将分享他的项目，一个地下室的场景制作过程，文中介绍了他在UE4中，他用Megascans和光线追踪进行的测试项目。(译者注： 3DCAT实时渲染平台可支持 unreal实时渲染) 介绍 Honegger来自墨尔本，职业生涯期间也曾涉足美术制作和其他领域

合并预制资产 资产的选择是有限的，我们只有几个不同的包。Novikova用了其中一个废墟资产，另一个植被和石头，还有第三个小道具包。你可以在一个场景中使用不同的资产，将它们组合在一起，设计复杂的结构，但是你需要确保所有的资产在一起画面和谐。为资产匹配相应的颜色十分有必要，为每个对象设计合理的贴图和密度，这样就不会出现低分辨率，古

介绍 Anastasia Novikova是一名环境艺术家，今年从Scream学校毕业。她自高中起就想制作视频游戏，因为设计自己的世界很令人兴奋！ 但是很难在游戏开发中选择特定的领域，因此她决定先学好基础，并在莫斯科航空学院的学习编程和3D。尝试这个和那个，使她逐渐意识到3D环境艺术可以让技术与消遣的完美结合。

ÁlvaroFuster和我们分享UE4场景 虚拟制作的经验，包括在3ds Max和ZBrush中进行建模，并处理原生资产，构图和照明。（下） 植被和原生资产 在创建植被方面，我想使用其他工作流程。最初，我下载了一堆Megascans资产并将其放置在 虚幻引擎场景中，以大致了解我的需求。然后，我通过在ZBrush中对三个不同的顶篷

ÁlvaroFuster和我们分享 UE4场景 虚拟制作的经验，包括在3ds Max和ZBrush中进行建模，并处理原生资产，构图和照明。（上） 介绍 我叫Álvaro，今年25岁，来自西班牙巴伦西亚。在大学的最后一年中，我发现了Blender，并迷上了3D艺术，因此我改变了自己的生活，并在接下来的三年中尝试着学习与之相关的所有知

By:Balazs Domjan 设计吸引人的渲染作品 Domjan希望所有最终渲染都具有电影般的氛围。Domjan对刚放置的CineCamera actor所做的第一件事是将传感器宽度设置为32 mm。今天，电影院中最常用的宽高比是1.85：1和2.39：1，Domjan之所以选择后者是因为它的宽度要宽得多。这种方法有种在大

By:Balazs Domjan 场景搭建和故事 尽管照顾所有的道具需要耗费很多精力，但最费力和最耗时的部分是场景搭建。 该概念仅有助于房间的基本布局。现在可以看到场景的轮廓，大形状，材质，场景照明和主要颜色调色。这已经为Domjan提供了一个很好的基础，但是为场景设计基本贴图后，他陷入了困境。 三个多月来

By:Balazs Domjan 贴图 当设计到贴图时，每个资产都有自己的历史。但当一些道具有相似的特点时，Domjan会使用一些通用方法。Domjan的场景中的对象可以放在家具，陶器，书籍，雕像等类别中。尽管每个对象在都需要一种独特的方法，但是它们具有共同的特性，这使制作变得更加轻松 。 木材是场景中最重要的材质，

By:Balazs Domjan Domjan想再提及ZBrush的最后一个功能是透视。他已记不清使用了多少次，基本的想法是打开图像，把它放在ZBrush窗口后面，然后回到ZBrush，调整顶部的滑块。这使网格成为半透明状，因此你将同时看到雕刻的造型和后面的图像。就像将半透明的纸放在一幅画上。 每当Domjan

By:Balazs Domjan 雕刻和建模 当我们想让3D制作的设计真实可信，就需要仔细观察和寻找参考。Domjan认为，这一点所有的艺术家都应牢记在心。我们应该了生活中的物体是如何产生的。它是自然创造？还是人为制作的？它有多长时间的历史了？ 它来自哪里？ 如何使用？ 它损坏了吗？ 如果是这样，它是如何损坏的？ 这些只是一些