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By：Arti Sergeev、Nvidia 近期Nvidia分享了在游戏《赛博朋克2077》中 实时光线追踪效果的使用细节。两家开发公司Nvidia和CD Projekt合作，联手为《赛博朋客2077》的视觉世界添加了四种不同的光线追踪效果。该游戏还将增强了Nvidia的DLSS 2.0，团队的深度学习技术，将较低的基本分辨率图像

By:Arti Sergeev 04，Tarek Abdellatif，埃及，3D游戏艺术家 Tarek Abdellatif作品 我很担心自动化创建资产，对于像我这样的艺术家来说可能是个坏消息，因为扫描资产的推广可能会导致一些艺术家失业。只有那些风格化的场景和角色有设计需求，因为不能用扫描的数据来创建它们。技

By:Arti Sergeev AI算法的重要性，虚幻5等 实时渲染引擎的核心技术到底会给3D制作带来怎样的影响，3D制作的未来该何去何从？ 不久前，Epic Games在PlayStation 5上实时运行了“虚幻5”的演示视频《Lumen in the Land of Nanite》，展示了两大全新核心技术： 一、Na

By：Ehsan Ebrahimzadeh 高级环境艺术家Ehsan Ebrahimzadeh近期分享了他的一个《Zero Six – Behind Enemy Lines》游戏场景制作项目，下面看看他的一些制作心得吧！ 关于项目 《Zero Six》是第三人称战术射击游戏。这个场景，Ebrahimzadeh的工作是

拓扑和UV 对于这个特定角色，重新拓扑和UV这个步骤出现的时间很晚，因为这是一个个人项目，重点只是尽可能的烘培资产。 Wonowidjojo将高模从ZBrush发送到Maya（已缩减或保持原样），将其启用，然后Quad绘制了一个低模版本。这样Wonowidjojo可以只专注于获得更多的轮廓以帮助烘焙过程。 该作品的最终三

BY:约瑟夫·伯特（Joseph Burt） 这是乔·伯特（Joe Burt）使用UE4制作 实时渲染场景纽约公寓楼的项目P4部分。 之前已经介绍了模型，uv，纹理，以及怎么样打破重复性的流程。接下里是外观开发，增加下雨效果及灯光氛围的制作。 外观开发 为了让场景和所有的模型更加融合，需要添加一些小的细节和小物体,比如：苔藓

BY:约瑟夫·伯特（Joseph Burt） 这是乔·伯特（Joe Burt）使用UE4制作 实时渲染场景纽约公寓楼的项目P3部分。 阅读第一部分 阅读第二部分 纹理 之前已经处理了一些砖墙的纹理，接下来是一些道具纹理的处理。除了那些可以重复使用外，还制作了另外4种独特纹理。它们使用了Substance Painter制作。几

BY:约瑟夫·伯特（Joseph Burt） 这是乔·伯特（Joe Burt）使用UE4制作 实时渲染场景纽约公寓楼的项目P2部分。 UV 因为制作的原因，UV的拆分可能是最麻烦的步骤了。 首先，乔·伯特（Joe Burt）认为UV是制作中最困难的部分，需要进行大量的规划才能有效的进行UV的工作。与Maya等其他3D软件相比

BY:约瑟夫·伯特（Joseph Burt） 这是乔·伯特（Joe Burt）使用UE4制作 实时渲染场景纽约公寓楼的项目P1部分。 介绍 乔·伯特（Joe Burt）是一位诺丁汉的3D环境/道具艺术家，从小就对游戏充满热情的他希望有一天可以在游戏行业工作。所以大学毕业后，他在莱斯特的De Montfort大学学习游戏艺术，并帮

3D渲染和 3d可视化艺术家一直在寻找技术上的下一个飞跃，以将他们的工作提升到一个新的水平。通常，这些跳跃是增量的，以对计算能力的适度升级为代表，这可能会使它们的机器工作更快一些，并且其纹理弹出效果更好一些。 但是，我们不仅在作为3D渲染艺术家的工作方式，而且在信息的传达，消费和消化方式方面都处于革命之中。 我说的当然是 实时渲染