UE虚幻引擎

By:Balazs Domjan 贴图 当设计到贴图时，每个资产都有自己的历史。但当一些道具有相似的特点时，Domjan会使用一些通用方法。Domjan的场景中的对象可以放在家具，陶器，书籍，雕像等类别中。尽管每个对象在都需要一种独特的方法，但是它们具有共同的特性，这使制作变得更加轻松 。 木材是场景中最重要的材质，

By:Balazs Domjan Domjan想再提及ZBrush的最后一个功能是透视。他已记不清使用了多少次，基本的想法是打开图像，把它放在ZBrush窗口后面，然后回到ZBrush，调整顶部的滑块。这使网格成为半透明状，因此你将同时看到雕刻的造型和后面的图像。就像将半透明的纸放在一幅画上。 每当Domjan

By:Balazs Domjan 雕刻和建模 当我们想让3D制作的设计真实可信，就需要仔细观察和寻找参考。Domjan认为，这一点所有的艺术家都应牢记在心。我们应该了生活中的物体是如何产生的。它是自然创造？还是人为制作的？它有多长时间的历史了？ 它来自哪里？ 如何使用？ 它损坏了吗？ 如果是这样，它是如何损坏的？ 这些只是一些

By:Balazs Domjan 3D艺术家Balazs Domjan近期分享了他制作Croft古董店的详细内容，包括工作的参考、模型、Maya的UV、贴图、构图和灯光等等。 介绍 Balazs Domjan来自匈牙利，是位自学成才的艺术家。Domjan在当地的一所大学学习了7年的商业经济，但后来逐渐发现这不是他热衷的事情，他无法

By:Yuzhi Zhu Yuzhi Zhu简要介绍了他的 UE4场景Escape中的纹理和光照工作流程。 介绍 我叫Yuzhi Zhu，是中国的环境/照明艺术家。我在俄亥俄州朴次茅斯的肖尼州立大学（SSU）获得了学士学位，目前是萨凡纳艺术与设计学院（SCAD）的研究生，专注于游戏开发（预计毕业日期为2021年5月）。 Cla

By:Arti Sergeev 04，Tarek Abdellatif，埃及，3D游戏艺术家 Tarek Abdellatif作品 我很担心自动化创建资产，对于像我这样的艺术家来说可能是个坏消息，因为扫描资产的推广可能会导致一些艺术家失业。只有那些风格化的场景和角色有设计需求，因为不能用扫描的数据来创建它们。技

By:Arti Sergeev AI算法的重要性，虚幻5等 实时渲染引擎的核心技术到底会给3D制作带来怎样的影响，3D制作的未来该何去何从？ 不久前，Epic Games在PlayStation 5上实时运行了“虚幻5”的演示视频《Lumen in the Land of Nanite》，展示了两大全新核心技术： 一、Na

By：Ehsan Ebrahimzadeh 高级环境艺术家Ehsan Ebrahimzadeh近期分享了他的一个《Zero Six – Behind Enemy Lines》游戏场景制作项目，下面看看他的一些制作心得吧！ 关于项目 《Zero Six》是第三人称战术射击游戏。这个场景，Ebrahimzadeh的工作是

拓扑和UV 对于这个特定角色，重新拓扑和UV这个步骤出现的时间很晚，因为这是一个个人项目，重点只是尽可能的烘培资产。 Wonowidjojo将高模从ZBrush发送到Maya（已缩减或保持原样），将其启用，然后Quad绘制了一个低模版本。这样Wonowidjojo可以只专注于获得更多的轮廓以帮助烘焙过程。 该作品的最终三

BY:约瑟夫·伯特（Joseph Burt） 这是乔·伯特（Joe Burt）使用UE4制作 实时渲染场景纽约公寓楼的项目P4部分。 之前已经介绍了模型，uv，纹理，以及怎么样打破重复性的流程。接下里是外观开发，增加下雨效果及灯光氛围的制作。 外观开发 为了让场景和所有的模型更加融合，需要添加一些小的细节和小物体,比如：苔藓