虚拟制作

BY:约瑟夫·伯特（Joseph Burt） 这是乔·伯特（Joe Burt）使用UE4制作 实时渲染场景纽约公寓楼的项目P2部分。 UV 因为制作的原因，UV的拆分可能是最麻烦的步骤了。 首先，乔·伯特（Joe Burt）认为UV是制作中最困难的部分，需要进行大量的规划才能有效的进行UV的工作。与Maya等其他3D软件相比

BY：Tarek Abdellatif 这是埃及的游戏美术师Tarek Abdellatif使用虚幻引擎（UE4）制作 实时渲染的游戏场景：埃及风格的古老房间的制作过流程的第三部分。 准备渲染 这个项目开始制作时就创建了代理模型，然后每个阶段都取得一些进展时就替换掉代理模型。并且从初步制作开始就测试照明，这个测试会一直坚持到最终

BY：Tarek Abdellatif 这是埃及的游戏美术师Tarek Abdellatif使用虚幻引擎（ UE4）制作 实时渲染的游戏场景：埃及风格的古老房间的制作过流程的第二部分。 UV 拆分UV之前需要清楚贴图的质量，如果这个项目需要全部使用1024的贴图，那么有2种制作贴图的方式。一种是使用平铺的重复贴图（这种方式可以

BY：Tarek Abdellatif 埃及的Tarek Abdellatif是位游戏美术师和3D通才，擅长使用3D软件3ds Max和Maya，并在网络课程上学习了许多高模和低模，烘焙和纹理化， 虚幻引擎（UE4）中的 实时渲染的效果调整等游戏的制作。并参与了一些独立的小型PC游戏和手机游戏的工作室的制作。 之后，他还在马来西亚的

BY:本·麦克唐纳（Ben McDonald） 这是来自英国的环境艺术家本·麦克唐纳（Ben McDonald），使用UE4制作 实时渲染的“ 失落的神殿遗迹”（Lost Temple Ruins）场景及照明设置的流程介绍（下）。 阅读上一部分 雕刻模型 雕刻模型时，首先制作最大的外形，这个阶段不需要制作任何的细节，而且可以通过

BY:本·麦克唐纳（Ben McDonald） 介绍： 来自英国的环境艺术家本·麦克唐纳（Ben McDonald），一直热爱艺术和视频游戏，并梦想成为一位3A级游戏制作者。这个项目中，他使用UE4制作了“ 失落的神殿遗迹”（Lost Temple Ruins）场景，并展示了建造神殿，石头和树叶以及照明设置的整个过程。

By:Jonathan Holmes  QUIXEL和SpeedTree的工作流程，以及材料及灯光在UE4中的设置。 松木：Quixel混合器变形 该道具的制作没有烘焙的法线-整个模型的所有边缘都有一个倒角，其多边形数量增加了一倍（从大约500个多边形到1k），但是允许我使用加权法线来产生类似高多边形的结果。 你可以在此处

要找到一个适合您当前业务文化和工作流程的3D渲染自由职业者是一项艰巨的任务。您想雇用一个工作并按时完成任务的人员，但也要达到您自己的设计敏感性所设定的最高标准。所有这些，您希望他们的预算不会影响对项目本身的投资。 尽管有很多在线资源可以帮助您与这类潜在员工建立联系，但降低理想人选的标准却是一个不易实现的目标。 在选择合格的3D渲染

by:Mike Gomez 迈克·戈麦斯（Mike Gomez）对他的逼真的 UE4舞厅场景进行了细分，讨论了他在“主材料”和“照明”方法中的工作流程，并向其他艺术家分享了有用的建议。 参考文献 我想使用光线追踪在 虚幻引擎4中创建一个现实的项目，并拥有我作为照明艺术家和环境艺术家所学到的所有新知识。 当我乘飞机去比利时旅行后回

艺术表现和创造自由 建筑可能是世界上最具创造力的产业之一。由于建筑师和他们的客户都参与了最现实的创作，因此建筑结构，功能和美学等元素对于成功实现可视化变得至关重要。 由于游戏和电影完全遵循最逼真的3D模型，因此允许建筑师以最大的能力进行艺术表达。创造自由不受建筑的限制，因为游戏和电影允许一定程度的创造和艺术自由，这也是在游戏和电影建筑中