UE4场景制作教程：哥特式教堂(上)

本文Angel Fernandes将分享哥特式教堂制作教程，在ZBrush和3ds Max中建模工作流程，在Substance Designer中进行纹理化的方法，着色器以及在UE4中进行渲染。本文为分享的制作过程上篇。

自我介绍 我叫Angel Fernandes，来自阿根廷布宜诺斯艾利斯。我已经在这个行业工作了4年，目前我在Nimble Giant Entertainment担任环境艺术家，开发诸如Drone Strike Force，Hellbound和Quantum League之类的游戏。

UE4中的哥特式教堂

参考 我的灵感来自苏格兰一个叫做Dryburgh Abbey的地方的建筑。布景，山峦的背景，树叶，下雪的天气，心情以及其他事物都受到战神的启发。然后添加令人毛骨悚然的和尚雕像，火，弯曲的坟墓等，以使其具有更黑暗，更废弃，更神秘的音调。

我将所有参考资料放入PureRef板上。除了在Google上搜索图像之外，我还搜索许多视频。我从一个好先生上传到他的YouTube频道的4K视频中获得了Dryburgh Abbey的最佳推荐。然后我打开我的PS4，再次开始玩《战神》做一些屏幕截图，寻找参考图太过压力了。

UE4 建模 我在3ds Max中为教堂建模了非常简单的模型。我对模型进行了测量，以确保所有模型都匹配，我使用了尽可能少的三角形，并确保所有模型都共享相同的texel密度，因为它们将使用相同的纹理，TexTools是一个很好的插件。我在Substance Designer中为装饰品创建了一个Trim Sheet，并考虑到模型的连接，摆的好看又不违和。

对于其他资产，例如祭坛，雕像，砖块和岩石，它们都用了ZBrush。首先，我在3ds Max中创建了一个非常简单的低多边形版本，然后将其导入到Unreal中以确保比例和形状正确，然后就将相同的几何体应用于ZBrush开始雕刻。通常，我使用常规画笔，例如“Clay Buildup”，“Trim Dynamic”，“ Mallet Fast”或“ Dam Standard”。我也经常使用Dannie Carlone的笔刷套，非常好用！然后，我用ZRemesher或Decimation Master，这取决于资产的类型。我喜欢ZRemesher的拓扑，但是有时它会使几何结构过于平滑。在这种情况下，我想要非常尖锐的形状和岩石，所以我用了“Decimation Master”。但是，这迫使我回到3ds Max来连接顶点，移除孤立的顶点，并纠正“Decimation Master”可能引起的任何孔或异常。在这种情况下，STL Check修饰符非常有用。

接下来是展开，设置纹理像素密度，然后直接转到Marmoset Toolbag进行烘焙。 对于岩石，我首先使用了Cliff，这是我用的最大的岩石结构，我将其旋转了90度并将其放置在地面上。然后中等岩石、小岩石，它们通常更多，并且通常更分散。相对于较大的岩石，灌木或草也可以算作较小的形状。这样做的目的是为眼睛创造平滑柔和的视觉过渡。我将所有内容简化为简单的形状，无论是岩石，树木还是其他东西。

在ZBrush中建模草、灌木、树叶和树枝。我将“法线”，“曲率”，“ AO”和“ ID蒙版”烘焙到一个平面中，并在Substance Designer中对其进行纹理化。

我制作了2个地图集，一个用于草地和树叶，另一个用于灌木丛。然后在3ds Max中，我创建了平面。我编辑了几何图形，使其尽可能适合树叶形状，这减少了Alpha生成的透支。我调整了顶点法线，以使光线在Unreal中更好地分布在几何体上，以防曲面指向下方导致草有其他阴影。

我还在几何图形的顶点颜色上创建了一个黑白渐变，以指示树叶的哪些部分将受到风的影响，哪些部分不受风的影响。

纹理打包：我正在尝试以其他方式打包我的纹理的树叶和其他资产。只有2个纹理。“ BCH”包含RGB通道上的基础颜色和Alpha通道上的高度。“NRAO”包含法线，粗糙度和环境光遮挡。有了这个图像，将会更好地理解：

在虚幻引擎中，我创建了材质函数以能够使用NRAO贴图。这就是Grass着色器的外观。我尝试使其保持简单。在下面，您可以了解如何为NRAO设置材料功能。

UE4 制作山脉

我制作了3座不同的山脉，它们在形状，材质和天气状况方面各不相同。其中一个完全被雪覆盖，而其他则处于后期，其中一些雪已经融化，可以看到岩石表面和草丛。

我最常用的过滤器是“Deep Erosion”，“Ridged”和“Sediment”。山脉在地平线上，有点聚焦，并且有一些雾层，所以我决定导出几何图形，法线贴图和Splat地图。然后，将几何导入到3ds Max中并使用MultiRes修改器减少三角形的数量并保留UV。山区大约有30,000-70,000个三角形。我在虚幻引擎中生成LOD，因为对于诸如景观，岩石或地形等“有机”事物，虚幻引擎的Auto LOD效果很好。

着色器非常简单，可以加载从World Creator导出的法线贴图和Splat贴图。这3座山将能够在草，岩石和雪之间变化，因此每座山的Splat地图都将岩石分配为红色通道，将雪分配为绿色通道，将草地分配为蓝色渠道。在Substance Designer中,我用了纹理的粗糙度和反照率，因为距离太远了，法线贴图并没有改变。我使用反照率红色通道中的信息将某些信息注入“高光”，而不将其保留为默认的固定值（0.5）。电源节点和乘法节点非常适合控制蒙版的对比度和强度，请记住使用“Clamp”节点或“Saturate”节点对其进行钳位。