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By : Ilya Vasilenko Ilya Vasilenko分享了为VR 实时渲染游戏制作的枪支Plasma AKM的生产细节，讨论了他的建模和拓扑工作流程，并提到了一些有用的教程。 介绍 你好！我叫伊利亚·瓦西连科（Ilya Vasilenko）。我是来自俄罗斯莫斯科的自学成才的3D环境和材料艺术家。 我曾做过一些

By:Yuzhi Zhu Yuzhi Zhu简要介绍了他的 UE4场景Escape中的纹理和光照工作流程。 介绍 我叫Yuzhi Zhu，是中国的环境/照明艺术家。我在俄亥俄州朴次茅斯的肖尼州立大学（SSU）获得了学士学位，目前是萨凡纳艺术与设计学院（SCAD）的研究生，专注于游戏开发（预计毕业日期为2021年5月）。 Cla

by ：Jon Peddie 20年前我们能否预测到20年后的今天技术的发展程度呢？ 您已经听说过有关如何煮青蛙的古老玩笑-慢慢提高水温。在某种程度上，我们一直是青蛙，摩尔定律使水温升高。处理能力的提高以及由于大量消耗而导致的成本降低，导致了良性循环的软件开发，这些开发利用了处理器的改进，然后提出了更高的要求。 但是我们几乎没有

BY：Niko Gesell 这是来自德国的艺术家Niko Gesell讲解了从视觉风格，颜色，模型，纹理，最终 实时渲染等方面制作了《魔兽世界》中的风格化的暴风城王座的工作流程的第二部分。 挑选颜色 《魔兽世界》的视觉风格经过十多年的发展已经非常完善，为了达到暴雪当前的标准，Niko Gesell引用了游戏中的许多新作品，比

BY：Niko Gesell 介绍： Niko Gesell是一名来自德国的媒体设计专业的学生，专业从事风格化艺术品的道具和环境艺术。除此之外，还是一位自由的游戏艺术家！他从6年前就开始进行了 3D可视化制作，并很好的将对游戏和电影的热情很好的结合在了一起，进行了很多艺术创作。 这个项目中，Niko Gesell讲解了从视觉风

By：Arti Sergeev、Nvidia 近期Nvidia分享了在游戏《赛博朋克2077》中 实时光线追踪效果的使用细节。两家开发公司Nvidia和CD Projekt合作，联手为《赛博朋客2077》的视觉世界添加了四种不同的光线追踪效果。该游戏还将增强了Nvidia的DLSS 2.0，团队的深度学习技术，将较低的基本分辨率图像

By:Arti Sergeev 04，Tarek Abdellatif，埃及，3D游戏艺术家 Tarek Abdellatif作品 我很担心自动化创建资产，对于像我这样的艺术家来说可能是个坏消息，因为扫描资产的推广可能会导致一些艺术家失业。只有那些风格化的场景和角色有设计需求，因为不能用扫描的数据来创建它们。技

By:Arti Sergeev AI算法的重要性，虚幻5等 实时渲染引擎的核心技术到底会给3D制作带来怎样的影响，3D制作的未来该何去何从？ 不久前，Epic Games在PlayStation 5上实时运行了“虚幻5”的演示视频《Lumen in the Land of Nanite》，展示了两大全新核心技术： 一、Na

By：Ehsan Ebrahimzadeh 高级环境艺术家Ehsan Ebrahimzadeh近期分享了他的一个《Zero Six – Behind Enemy Lines》游戏场景制作项目，下面看看他的一些制作心得吧！ 关于项目 《Zero Six》是第三人称战术射击游戏。这个场景，Ebrahimzadeh的工作是

拓扑和UV 对于这个特定角色，重新拓扑和UV这个步骤出现的时间很晚，因为这是一个个人项目，重点只是尽可能的烘培资产。 Wonowidjojo将高模从ZBrush发送到Maya（已缩减或保持原样），将其启用，然后Quad绘制了一个低模版本。这样Wonowidjojo可以只专注于获得更多的轮廓以帮助烘焙过程。 该作品的最终三